康惠敏女士成为郑志刚书画代理人

朱青生

郑志刚的画不循常

郑志刚于绘画一事，入手即不循众家常道，不依唐宋以降文人画程式为榜样，却专奉秦汉乃至原始艺术为圭臬。若以“道”论，谁能说原始岩画或汉代匠人的粗砺石刻，就逊色于后世的精绝名作呢？其实，廿余年詩文、书法创作的历练濡养，志刚早已有了出众造诣。艺理相通，所有积累自然也是画道的天然积淀。

贡布里希讲过：“认为艺术家就应该创作艺术，跟鞋匠制作鞋子没多大差别。这种观念等于说，一个艺术家应该创作他曾看见过被标明为艺术的那种绘画或雕塑，人们能够理解这个含糊的要求，但是遗憾，那正是艺术家唯一做不到的事情。”他认为，艺术的灵魂是独创、是自由，是感性地揭示生活和人性中独一无二的“真”。既如此，画也该是无所不能画，只要你能揭示其“道”。志刚的绘画创作，似乎是他自言自语自动流出的、泼到纸上总会有些意外之义的水墨独语。其所入画者，大俗大雅皆不避，有令人哑然者、有令人愀然者、有令人怦然者、有令人晏然者，而无论简繁，皆有令人豁然之趣，正所谓道在其中。

没骨而有骨，乃为上佳。秦汉人大块文章，譬如汉画像咫尺千里，是为魂魄中象，唐已不逮，宋文人亦不及，何况明清！志刚兄之近期画作，吾作另眼观：精神注之，已在法外，今人孜孜成法而远道矣！志刚兄诗、书、画、印、文栽种既广，拈一及万，皆是莲花，殊感佩也！至人无法，拓荒者是也，舍志刚其谁！此境耕耘，妙不可以言，所谓无古无今、无中无西，最是逍遥。

志刚兄性奇绝，诗文书画亦奇绝，活脱写志，直系人魂，凡识者必惊其魄力锋芒之精锐，细审则感其开疆入域之广远……

张喜乐（郑州八中语文教师）：志刚兄，你那首自作五绝诗《游荥阳广武黄河滩》：“无由疗怐愗，广武觅桃花。碧影筛千载，涛声听几秅？” 写得真好！由近及远，有视觉有听觉，炼字、格律且不说，单就意境而言，就令人思接千载！

郑志刚：作诗是很上瘾的文字游戏。我新、旧体诗都写，弄了近卅年。没啥功利性，只图过瘾。近些年越来越发现，诗文创作方面的积累，对书画有着隐秘而巨大的滋补作用。

张喜乐：和诗比起来，你的毛笔字似乎更独特。前几天，我把你以这首诗为内容而创作的那件四尺中堂书法作品，张于壁上欣赏，感觉你的书法风格似乎和任何人都不同。方笔棱峥、斩截爽利、体象卓然、殊今别古，见到后有骤遇异人之感。

郑志刚：我学习书法，主要在秦汉及先秦的领地里打转转，东探探、西找找，左一铲子右一锹的。因为我读考古专业，对金石铭刻文字又特别敏感，所以视域可能相对会宽一些。又因为我从事美术史论研究，观察文字遗存的方式自然也有不同。以上这些，使我在选材与借鉴方面，与单纯的书法人不太一样。粗略来说，我尝试吸收了《景君碑》、里耶秦简、侯马盟书、温县盟书、西汉磨刀石刻文、东汉刑徒砖文、秦汉陶文（譬如，秦瓦文“东武东闲居赀不更瞗（睢）”、“赣榆得”等）、甲骨文，甚至还有眼下城市公厕挡板上信手刻划的“迷药”等一系列元素的营养，经过感性抛光、理性淬火及反复试错等多种“工序”的炉冶之后，初步形成了这种书写样貌。有趣的是，我曾经将1979年末出土于陕西临潼县赵背户村修建始皇陵的秦代工人墓地的残瓦刻文“东武东闲居赀不更瞗（睢）”，与眼下城市公厕挡板刻字“迷药”，进行了对照比勘，不无惊喜地发现了两者之间穿越2200年时空的血缘关系。

张喜乐：愿闻其详。

郑志刚：在艺术取法上，我向来不拘一格，并且自认为有点“反骨”。逐时风、傍名流、趋展览的事情，我是不干的。我不怕被误读、遭嘲讽，唯内心好恶是从。公厕“迷药”文字那种险涩、野率、破罐子破摔之美，与我的草根心态暗合。但同时，我也很清醒，那就是只能对“迷药”营养进行“掐尖”式提取，而不能被它彻底迷倒了。当我有意识溯流而上，找到秦瓦刻文“东武东闲居赀不更瞗（睢）”之后，算是初步为这种书风“凿”出了一条时空通道。接下来，就是为这条通道不断地补充建筑材料了。在我看来，为艺要独诣，不可从众。对传统的表皮式模仿，或者对时风的功利性追逐，都算不得高明。

张喜乐：尊书为何采取向右下方倾斜的结字方式？

郑志刚：字势向右下方倾斜，我主要受部分秦汉墨书及镌刻文字的启发。除了里耶秦简（比如“卅二年正月戊寅朔”、“卅五年四月己未朔”、“正月戊寅朔丁酉”、“二月壬寅水十一刻”等）之外，还有虎溪山前汉简、走马楼前汉简、谢家桥前汉简、天长前汉简等。此外，公厕“迷药”及部分秦汉陶文，也是右下倾斜的。在我感觉，向右下倾斜，有种怅惘的降落感，还有破罐子破摔的味道。与右上倾斜的攀陟、努力、紧张、热情不同，右下倾斜，冷冷的、傲傲的、憨憨傻傻的，像伯夷叔齐，像魏晋高士，像装聋作哑、忽僧忽道、哭之笑之的髡残与雪个，像李商隐的无题诗，总之，别味独呈吧。选择这种构字方式，或许与年龄与心态有关，但更重要的还是性格因子在起作用。

张喜乐：发现你的字里，方多于圆，直多于曲，但并不单调直露。

郑志刚：简直可得大方，秦汉就比魏晋南北朝气格大方。大方非常可贵，但一定要保证有微妙的丰富作支撑，否则极易沦为干瘪。我在这个问题上，是费了心思的。我很留意线条之间长短、粗细、疏密、聚散、争让、刚柔、欹正等矛盾因子之间的和谐共处，努力做到简而不单。

2017年3月1日，郑州