清代乾隆时期玉器-清朝玉雕的辉煌离不开乾隆帝

刘榴

说起中国古代玉器，清朝可谓是玉器发展的鼎盛时期。而清朝玉器发展的顶峰，则是乾隆时期的玉器，被誉为“乾隆玉”，工艺则被称为“乾隆工”。

乾隆二十四年（1759年）勘定南北疆后，新疆玉料由官府统一管理、开采，源源不断入贡朝廷。玉雕艺术在乾隆帝的热心推动下，获得巨大发展。当时造办处玉作、如意馆以及内务府织造、盐政、钞关等机构均承接皇家玉器的制作。乾隆帝亲自过问、直接参与玉器设计、制作的全过程，以自身的修养、学识、品位影响包括玉器在内的皇家艺术创作，有别于民间的、极具皇家气度的“内廷恭造之式”因此形成。

“乾隆玉”之所以能夠成为清朝玉器文化的集大成者，与乾隆帝对传统文化精华的肯定，对工匠精神的鼓励和推行，以及对异域文化的精华进行引进吸收有着息息相关的关系。更重要的是，在继承优秀文化的同时进行创新。乾隆朝玉器选材精良、器型规整、设计巧妙、意境高雅、雕工精美、新品迭出，玉器制作达到了空前繁荣的局面。

去年11月30日，由安徽博物院、故宫博物院主办的“盛世琳琅-故宫博物院珍藏清代宫廷玉器特展”在安徽博物院开幕。此次展览从故宫博物院藏近1.9万件（套）清代玉雕艺术品中，遴选100件（套）精品，以玉器功能为经，材质、工艺、造型、纹饰、内涵、包装为纬，分为“受命于天”、“玉不去身”、“清室雅伴”、“几暇清赏”、“含英咀华”、“法相梵音”6个单元，在重点展示中国传统玉文化博大精深的同时，由表及里，更是侧重展示了乾隆时期仿古玉器和痕都斯坦玉器所取得的成就，弘扬工匠精神，宣传文化自信。

此次展览的展品琳琅满目，多为清代名师所作，皇家御用，其用料考究，工艺精美，代表了我国古代玉器发展的巅峰。限于篇幅，特选取其中几件，一睹皇家玉器之风采。

清 青玉交龙钮“剌命之宝”

长12厘米、宽12厘米、高13.4厘米。青玉交龙钮方形玺，龙头向下倾视，额凸起，口向下不露，脊骨突起，通体简刻网纹鳞，腹下有较大圆孔作为穿绶孔。满文本字汉文篆书，阳文，附黄色绶带及牙牌一，牙牌上两面分别用满汉文镌“敕命之宝匮”。此宝为清太宗时所制，乾隆时将这方“敕命之宝”尊藏于盛京凤凰楼上，民国时迁存北京故宫博物院。

清 碧玉鸠形杖首

高8厘米、底径2.4厘米×2.7厘米。碧玉润泽，泛清。圆雕鸠形，鸠首高昂，尾羽翘起。双翅上扬，翅根贴服于背，翅羽朗朗。身下有孔，作杖銎。

18世纪 印度青玉长流执壶

高10.1厘米、口径7.1厘米、底径6.6厘米。灰白色玉质。光素长流。壶身及执柄碾琢细密凸棱，壶肩、执柄饰莨苕叶。花足，盖顶饰三层八瓣花。盖内里镌刻乾隆三十四年（1769年）御题《咏痕都斯坦玉壶》：“缤纷华叶翻，水磨制婴垣。细入毛发里，浑无斧凿痕。冰心欣可在，仁色表斯温。典雅司空品，买春且慢论。乾隆已丑御题。”乾隆时期除了制作中国传统玉器外，还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉。乾隆帝曾多次作诗赞誉，这首《咏痕都斯坦玉壶》即是其中代表之一。花叶装饰、水磨技法及细入毛发、浑无斧凿痕的效果，构成了乾隆帝对痕都斯坦玉器特色的最好概括。

清乾隆 碧玉合卺杯

高22.5厘米、口径4.9厘米、底7.3厘米×10.7厘米。碧玉，有深色条斑。器作中空双管并联形，表面装饰回纹、勾云纹、绳索纹及蕉叶纹。两管之间凸雕一鹰展翅衔环立于卧熊头部。器盖表面浅浮雕流云图案，一昂首蟠龙跨踞双盖之上。双管上、中、下三处分别以蟠龙、鹰、熊互联。器底熊腹部位阴刻隶书“大清乾隆仿古”款。

仿古，顾名思义是指摹仿古代的事物，仿古之风始于宋代，在清代乾隆时期则是盛极一时。乾隆时期的仿古玉器，造型端庄规整，图案纹饰丰富多彩，在追寻着前朝的古风古韵的同时，又能大胆创新，仿古而不泥古，体现了当时工匠技艺的高超，是留给后世的重要文化遗产。例如本品就融明代合卺杯造型与商周青铜器纹饰于一体，较明代同类器工艺更加精细。

清 白玉嵌宝石扁方

长32.5厘米、宽3厘米。扁方用上等白玉制成，长方片状。正面两端饰以花叶形状的宝石，用粉碧玺和红宝石组成花朵，翡翠作枝叶，器端两侧嵌翡翠小花各一，背面光素。这种粘饰各色宝石图案的技法，在清代玉质类扁方中较为典型。

扁方作为满族妇女梳两把头时的主要首饰，在清代宫廷的嫔妃中则被赋予了更多的装饰性，不仅用料考究，多使用玉、翡翠、黄金、玳瑁等材质；工艺繁复，有錾金、镂空、镶嵌、点翠、累丝等；题材内容选择上更偏重于表现福寿题材的花卉纹饰、吉祥用语。

清乾隆 御题白玉仿古蚩尤联环

外径8.4厘米、内径4.6厘米、厚2.1厘米。白玉质，玉质温润。此玉合在一起为一完整玉环，环外浮雕四个兽面和两个方形凸起，兽面圆眼，大嘴，两耳。方形凸起上雕琢四只兽眼及回纹圈。玉环从中间交错剖分，分开后为两个相套的环。环内剖分平面上，填金阴刻楷书乾隆四十二年（1777年）所作的一首词：《咏开合玉环》及“乾隆年制”四字。词日：“合若天衣无缝，开仍蝉翼相联。往复难寻端尾色，形底是因缘。乍看玉人琢器，不殊古德谈禅。雾盖红尘温句可，思莫被情牵。”借物咏情，展示了乾隆帝难得一见的作词才华。

清 青玉填金百寿字盖碗

高9.4厘米、口径11.2厘米、足径5厘米。青玉，质佳。呈球形。有盖，盖顶中部凸起环形钮，撇口，口沿有槽，圈足。盖顶及碗外采用阴刻填金工艺饰篆书“寿字”120个，间饰勾云纹。这类碗俗称“百寿字碗”，主要为祝寿时使用。

清 白玉观音

高11.7厘米、长11.5厘米、宽7.3厘米。观音倚坐于山石旁，头戴风帽，右手抚膝，左手持手串，神情闲适、怡然。整体玉质温润洁白，造型优雅，衣褶线条优美流畅，细节纹饰雕琢细致入微，是玉雕观音的上乘之作。