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惠楠睎

一件好的艺术作品所呈现的往往是艺术家的情感和性格的自然流露。

它坚硬易碎，烈火熔炼、可塑性强而又宁碎不弯，

它晶莹透明，光怪陆离、变化莫测而又不能容忍半点虚假，

这些玻璃的特性，亦是艺术家王建中对人生和艺术的感悟与坚守。

从2003年开始筹划《元·初》系列作品，我希望摸索一条与西方玻璃艺术设计完全不同的路径。

一种极为朴素的中空立方体包含了方与圆的辩证意象，方中有圆，圆中带方，构成了一个浑然一体的整体。玻璃在熔融时形成富有进伸感的“漩涡”，象征天地诞生之初的混沌，这是王建中为之取名《元·初》的原因。他效仿中国传统书画创作手法，向自然索取设计创作的灵感。于是，高山流水、深壑大川、草场森林、林海雪原，成为他的创作范本，通透的玻璃从此有了“风吹大漠的流动”、“溪水潺潺的宁静”的意境。

当玻璃加热熔化时，

迅速而准确地作出决定，创造

出自然、飘逸、大气的形态，我感到一种艺术精神的释放。

作为一位本土艺术家，王建中先生的玻璃艺术创作常常带有“寄情山水”式的诗意表达，这也致使他的作品中蕴含了浓厚的中国传统文人情结。这件2014年创作完成的作品《山·水·天》以立体的山石与平面的背景相结合，局部渲染的颜色和悬浮的线条暗示出远山的形状，透过光的照射，产生了类似山水画一般的虚无和空旷之感，将“天人合一”的思想糅合在艺术表现之中，也表达了寄情于山水的文人情怀。作品创造出来的视觉意象“山”、“水”、“天”合为一色，格调如“清水出芙蓉”般高雅清新。

玻璃的特質显而易见，透明、坚硬，好像一个具备了刚正性格，人生态度相当明晰，充满了阳光的人。我觉得，有风骨的艺术家就应该像玻璃的脾性一样。

中国传统的山水意象加上迷蒙飘忽的宇宙元素景观，在极度清澈透明的玻璃立方体空间内部浑然天成，似乎没有任何人工雕琢的痕迹，作品的力量仿佛在内部爆发，极富动感并与世界共通的审美语言共鸣。它是艺术家文人情怀和内在壮美世界的诗意表达，而且作品也给观者留下“空白”空间进行联想。

我们祖先为我们留下了绚烂的艺术文明，而今天我们的任务就是打造属于当下时代精品。

它以冷寂的蓝色为基调，这些怪异形象的雄健线条，深沉凸出的铸造刻饰，恰到好处地体现了一种无限的、原始的情感和理想，将战国时期神秘而又庄重的纹饰转变为具有民族特色的文化符号，与简洁、大气的外轮廓造型语言相对比，二者互相衬托、相得益彰。它明净通透，却又浩渺深邃，让人仿佛置身在无声流逝的历史长河之中，连接了古今。可以看出，王建中的玻璃作品里凝聚着民族魂魄和时代精神。

我迈过了一道门槛，打开了一扇窗，我希望未来能像我的作品《窗系列之一朝阳》那样，中国的玻璃艺术蒸蒸日上，迎接更美好的未来。

作品圆形主体的金红色斑纹如一轮红日冉冉升起，几何线条的纵横交织准确传达了“窗”的意象。作品的艺术语言丝毫不显刻意，自然表述之中彰显材料之美，艺术创意令人称绝。这件作品整体散发出单纯而又强烈的视觉感染力，将作者对于自然的热爱毫无保留地表达出来。而一体化的成型方式显示了艺术家对温度以及材料特性极高的掌控能力。

（注：本文部分内容图片由路由鸣拍摄，其他图片均由艺术家本人提供）